从《金刚》到《哥斯拉》，从《侏罗纪公园》到《神奇动物在那里》，怪兽影戏一直是影戏行业的经典类型之一。在这些影戏里，你可以体验到伟大的生物，臃肿的身躯，庞大的实力，以及他们在勾魂摄魄的情节中所体现出的种族冲突、生态拯救以及科学辩证等厚实的主题。
现实上，怪兽影戏并不仅仅是挑战荧幕的海洋生物或是狗头人身的怪兽。他们同时还挑战着生物学的普遍纪律，挑战着观众对于生物天下认知的界线。好比，在《神奇动物在那里》中，多一只云云新鲜五彩缤纷的不明生物，虽然是剧情向推许的charming point，但若是放在真实的生物学情形中，只怕要让生物学家们为之大惊失色了。
不外，影戏不是真实的生物学情形，影片中的怪兽，生物学纪律对于影戏来说不是那么重要，重要的是他们所代表着的影片主题以及给人们带来的视觉震撼。就像《哥斯拉2》中的Godzilla既代表着地球守护者，又代表着生态卫士，重要的不是它的生计情形若何影响它的涅槃，而是它的泛起符号着了一个全新的故事剧情。
而这些所谓的缺陷，恰恰是怪兽影戏赖以生计的缘故原由。以是若是你问我为什么我的问题一定要含有“影戏”，我以为怪兽影戏就是由于这样的反动，它把影戏从一个单纯的娱乐方式酿成了一种具备头脑性和文化性的影戏类型，影片中的怪物成为了人们思索重大时代问题的载身体。