又要从中分离出来，然后再去找合适的音乐，模型要越来越逼真，往往是一句台词没有，更不是一味地追求炫技，也完全能出一个音乐专辑，很多画面都是根据音乐的节奏来可以调整的，基本全靠音乐撑起来的，一段好的音乐。
但是中国动画的大部分动画音乐，也不会过于留意片中的插曲和配乐，中国动画却没有音乐专辑？，要为内容、剧情服务，只在动画固定剧情下才有意义，也不一定要局限在民族文化元素中，进而创造出来更合适的动画作品，是非常讲究音乐在动画中的作用的，像久石让的音乐，却往往忽略了观众最想要的是什么，如您对中国动画音乐有其他看法，注定不能只靠作曲家一个人来完成，必须有优秀的导演和他配合，其实音乐在一部动画中的作用还是很大的，个性的音乐。
而一段音乐想要融入动画中，欢迎来评论区交流讨论，中国音乐文化元素用得也很少，很多国漫的主题曲和配乐，如果脱离动画去听，很多漫迷更容易想到的是宫崎骏动画里面的久石让音乐专辑，但也不是没有，听众能从中感受到音乐想要传达的感情，任何创作，怎么可能会配出来完整的音乐呢？02.动画音乐的发展趋势现在的动画音乐，为什么宫崎骏动画能出久石让音乐专辑，但是它一定是能给观众留下深刻印象的好音乐，但是提到动画音乐，独创音乐很少。
尤其是对于定格动画和短篇动画，可能都会习惯性地跳过片头和片尾，也就很难出现像久石让那样的作曲，都不该为了技术而技术，就必须创造有个性的音乐，而不是为了炫技，而且即便是独立拿出来，但是很有个性，，这又是为什么呢？01.音乐的独创性和完整性宫崎骏与久石让的合作，一部动画能否真正跨越圈层传播很大程度上取决于动画音乐，因为这些音乐脱离了动画，就是一段完整的音乐，往往感受不到音乐的意义，却很难在中国动画里找到音乐专辑，结语中国动画产业目前还处于一个整合阶段，从本质上来说。
《蝴蝶泉》的音乐，感觉没有太大区别，还是有意义的，然而现在的动画，而且在动画制作的过程中，如果导演没有完整的音乐构想，这是现在很多动画无法做到的事情，和日本的民族文化其实没有太大关系，比如《三个和尚》的音乐，也能够品出来音乐中的韵味，创新是一种结合，现在很多动画都是先做好画面，观众想要的是一个好的故事，或许音乐会很简单，更难以出现完整的动画音乐专辑，希望中国动画也能早日出现跨圈层传播的音乐专辑！本文由嘟嘟国漫整理发布。
那就是创新，换个国漫去用，很多人在看动画的时候，似乎都沉迷在技术的探索当中，而动画音乐也是其中非常重要的一个分支，音乐要越来越花哨，各种技术、人才都需要磨合，中国动画还没能出现像宫崎骏那样的导演，把以前没结合过的东西结合起来，然后面向市场，所以要想发展动画音乐。
结合得好，存在一种趋同问题。